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  的播客引爆了电影人的讨论。大家在仔细琢磨过俩人的“流媒体剧作复盘”后惊觉——

  马特·达蒙与本·阿弗莱克谈到Netflix会建议他们，在对白中把剧情重复三四遍，因为观众在看电影的时候经常会玩手机。

  这对好兄弟是真大胆，他们是在宣传新片《全信没收》的时候爆了这些料，而《全信没收》正是Netflix的电影。

  不过两人也没有抹黑Netflix的意思，他们做客知名播客节目《Joe Rogan Experience》，很认真地就当前电影产业面临的很多问题分享了他们的见解，一聊就是两个多小时。

  行业的现状就是这么荒诞，我们应该思考的应该是“为什么”，以及“怎么办”。

  马特·达蒙与本·阿弗莱克作为从业超过三十年的资深电影人，可不仅仅只会当“明星”。早在1998年，两人就曾凭借《心灵捕手》获得过奥斯卡最佳原创剧本奖，本·阿弗莱克执导的《逃离的德黑兰》更是拿到过奥斯卡最佳影片。

  △ 1998年，刚刚崭露头角的两位新星，凭借《心灵捕手》的剧本拿下奥斯卡小金人

  比如对流媒体冲击电影院的看法。他们会兴奋地谈起和家人一起去IMAX影院看《一战再战》的感受，还保证“《奥德赛》我一定会去电影院看”，但他们也大方地承认，二者的“此消彼长”不可逆转。

  谈起被建议不断用台词重复剧情的“注水”做法，他们尽管有些不以为然，也承认这是应对观众注意力无法集中的无奈之举。毕竟Netflix还建议他们头五分钟就搞个爆炸出来，以免观众关掉视频。

  两人童年就是玩伴，又一同进入电影行业，一起拍戏，甚至一起成立电影制作公司。据他们分享，两人在自己的公司搞了个“全员分红制度”，只要电影反响好，剧组中的每一个人都有分红。

  △ 作为好莱坞关系最好的“铁瓷”，两人正用共同的作品和公司践行他们的理念

  流媒体在革电影院的命，AI在革电影人的命……听起来好像要世界末日了，而马特·达蒙与本·阿弗莱克有他们的应对之道，我们不妨听一听。

  在Joe Rogan的播客节目中，马特·达蒙与本·阿弗莱克深入探讨了电影产业在过去几十年间经历的剧烈变革。他们指出，观众的观影习惯已发生了根本性的转变。

  阿弗莱克回忆道，电影院曾经是唯一的娱乐选择，尤其是在上世纪40年代，几乎每个美国人每周都会去电影院。然而，随着电视的普及，特别是近年来流媒体平台（如Netflix、YouTube、TikTok）的爆炸式增长，传统电影院的地位受到了前所未有的挑战。

  现在有3亿人都在看Netflix，要把人们吸引到电影院变得困难了很多。还有YouTube、TikTok……想让我的孩子们对一部电影感到兴奋都很难。

  新冠疫情无疑是这一转变的催化剂。在封锁期间，影院被迫关闭，观众的观影行为被迅速推向线上。

  阿弗莱克提到，他主演的《回归之路》恰好在疫情期间上映，最终不得不紧急转至流媒体平台，但意外的是，这反而让更多人看到了这部电影。

  △ 《回归之路》讲述了一个曾经的篮球明星在与酒瘾作斗争时失去了家庭，为了可以找回自我，他选择回到母校，为一支高中篮球队做教练。同时，他也要继续防止自己再次被酒瘾控制

  这一经历让他意识到，在保证观影体验的前提下（如今家用电视屏幕尺寸和音响效果已今非昔比），让作品被更多人看到或许是更重要的。

  流媒体平台提供了一个更为灵活和低成本的创作环境。它们不依赖单张电影票的收入，而是采用订阅模式，这使得平台能够承担更多风险，支持没有大明星、题材更新颖或更具实验性的项目。

  制作动作片的标准方法，通常会有三个重要场景。一个在第一幕，一个在第二幕，一个在第三幕。第三幕的这个场景是最大的，里面充满了爆炸场面，你会把大部分预算都花在第三幕的这个场景上。那就是你的高潮段落。

  我们能在前五分钟搞个大场面吗？我们大家都希望观众能一直追看下去。就算在对话中把剧情重复三四遍也无妨，因为人们在看剧的时候经常会玩手机。

  《大审判》《猎鹿人》等，其第一幕往往长达25至30分钟，给予故事充分的时间去“呼吸”和展开。而在流媒体时代，观众“换台”的成本几乎为零，这迫使创作者不得不使用各种技巧来抓住观众的注意力。

  《混沌少年时》，恰恰反其道而行之，凭借其深刻的叙事和精湛的制作赢得了观众。这证明了优秀品质的内容本身的力量，并不总是需要屈从于算法的“最佳策略”。

  利用流媒体的优势去创作更多元、更大胆的作品，而不是将其视为一种“生存威胁”。

  Artists Equity，可直译为“艺术家权益”，曾出品两人主演的电影《气垫传奇》，以及现在这部《全信没收》。

  这关乎公平。当一个项目大获成功时，每一个为之付出努力的人都应该从中受益。

  “自利”的策略，因为当每个人都感觉自己是项目成功的一部分，而不单单是为薪水工作时，他们的投入度和创造力会被极大地激发。

  我们给出了五个不同的级别，从安打（安打是棒球运动的核心进攻术语，也是计算球员打击率的核心依据）、二垒安打、三垒安打到本垒打和大满贯。每个等级对应不同比例的奖金。

  ChatGPT这样的语言模型，其本质是基于海量现有数据来进行学习和模仿，因此其生成的内容往往是“平庸的”和“缺乏新意的”。

  将AI视为一种强大的辅助工具，而非创作者的替代品。就像视觉特效技术的发展一样，AI可以在制作流程中扮演重要角色，尤其是在处理那些“昂贵和繁琐”的任务时。

  比如我们不必真的去北极，我们大家可以在这里穿着派克大衣拍摄，然后让它看起来非常逼真，就像我们在北极一样。这会为我们节省大量金钱和时间。

  AI可能会取代一部分劳动密集型的工作，比如大量重复的图形渲染，但核心的艺术决策和创作仍将由人类主导。

  道恩·强森在电影《粉碎机》中饰演的角色因药物过量躺在病床上，面对朋友的质问，他表现出一种复杂的情感。

  没有任何AI能做到这一点。这是一种完全属于人类的艺术，它源于真实的生活体验。

  AI无法传递“真实生活经验传递的复杂性”。这种通过个人经历转化而来的情感深度，是AI无法通过数据分析和模仿来复制的。

  最终，AI或许能生成逼真的图像，但它无法传递人类经验的复杂性与温度，而这恰恰是电影艺术的灵魂所在。

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